Les modèles et leurs sources

Lyre gauloise de Paule

Second âge du Fer

Découverte à Paule, dans les Côtes-d'Armor, une statue en ronde-bosse représente un personnage portant le torque et tenant une lyre. C'est la représentation la plus précise de la lyre gauloise mise au jour, et la plus ancienne représentation de l'instrument découverte sur le territoire breton.

En 2018, l'équipe du PRIAE, que nous dirigeons, a mené la numérisation en 3D de la statue avec le Service régional de l'archéologie de Bretagne. La précision de ce relevé a apporté des données nouvelles sur l'instrument.

Les représentations de la lyre sont rares en Gaule, et souvent stylisées. Nous avons réuni un corpus d'images, en particulier les monnaies gauloises, où la lyre apparaît souvent. Les auteurs grecs et latins mentionnent aussi la pratique des bardes, qui chantaient en s'accompagnant de la lyre.

Matériaux identifiés grâce à la palynologie, outils de l'âge du Fer reforgés, gestes retrouvés par l'expérimentation : chaque essai oriente nos choix et rapproche nos instruments de la réalité historique.

À l'atelier : Lyre gauloise expérimentale n° 1, Lyre gauloise, Awen, Lyre gauloise, Caruso, Lyre gauloise, Rustika, Lyre gauloise, Morosphynx, Lyre gauloise, Tan, Lyre gauloise, Dour

Lyre gauloise baïocasse

Âge du Fer

Ce modèle est restitué d'après l'iconographie des monnaies des Baïocasses, peuple gaulois de l'Armorique, dont les lyres figurées présentent une forme propre.

À l'atelier : Lyre gauloise baïocasse, Kernunnos, Lyre gauloise baïocasse, Tourbière

Lyre d'Oberflacht

Haut Moyen Âge

Fouillée à plusieurs reprises de 1846 à 1934, la nécropole d'Oberflacht, dans le sud de l'Allemagne, a livré environ 300 sépultures et un ensemble d'objets en bois sans équivalent. Deux lyres provenaient des tombes les plus riches. Elles ont disparu pendant la Seconde Guerre mondiale, avec l'aile du musée de Berlin qui les conservait.

Pour restituer l'instrument, nous nous appuyons sur les croquis et les relevés de l'archéologue qui a fouillé ces sépultures, et sur une étude palynologique menée dans les tourbières de la région, qui renseigne sur les arbres présents à l'époque. Nous avons reforgé une trousse d'outils d'après des pièces retrouvées sur des sites contemporains de la lyre : gouges, ciseaux, plane, couteau.

Ce protocole d'archéologie expérimentale, mis au point au sein du PRIAE, a été présenté en conférence à l'auditorium du Musée d'Archéologie nationale, à Saint-Germain-en-Laye.

À l'atelier : Lyre d'Oberflacht, Reconstitution

Lyre de Trossingen

VIe siècle

Retrouvée dans une sépulture de guerrier du sud de l'Allemagne, à l'époque mérovingienne, cette lyre est remarquablement conservée. Son corps monoxyle en érable porte des gravures au couteau rehaussées de pigment : entrelacs sur les bras, et deux groupes de guerriers face à face sur la table.

Nous l'avons étudiée très tôt et en avons proposé plusieurs restitutions, construites avec les outils de l'époque. Elle a aussi donné naissance à une version électro-acoustique.

Nos travaux sur les lyres mérovingiennes de Trossingen, d'Oberflacht et de Cologne ont été présentés en conférences et en expositions, notamment au Musée d'Archéologie nationale, au musée de Saint-Dizier et au musée archéologique de Constance.

Lyre de Sutton Hoo

VIIe siècle

En 1939, l'archéologue Basil Brown fouille le tertre 1 de Sutton Hoo, en Angleterre, et met au jour une sépulture à bateau restée inviolée, peut-être celle du roi Raedwald d'East Anglia, mort vers 624. Parmi les objets : un casque orné d'or et de grenats, des armes, et les restes d'une lyre en érable ornée d'appliques en or figurant des oiseaux.

L'étude des représentations de la lyre en Grande-Bretagne, entre le VIIe et le IXe siècle, éclaire ce que la découverte laisse dans l'ombre : la fabrication, la place de l'instrument dans la société et les techniques de jeu. Le psautier dit de Vespasien, conservé à la British Library, montre ainsi le roi David jouant d'une lyre de même forme.

Lyre de Cologne

VIIe siècle

Les restes de cette lyre ont été découverts dans l'église Saint-Séverin de Cologne. L'étude du bois a montré qu'elle était en érable. Les six trous du joug, qui recevaient six chevilles, laissent penser à un jeu pincé comme gratté, à la manière des lyres d'Oberflacht et de Trossingen. Les restes ont été détruits pendant les bombardements de Cologne ; il en subsiste des photographies, des croquis et le rapport de fouille.

Nous avons reconstitué l'instrument avec un outillage restitué d'après des sites archéologiques de la même période, selon notre protocole d'archéologie expérimentale. Les résultats ont été présentés au Musée d'Archéologie nationale.

Lyre de Kravik

XIVe siècle

Découverte au XIXe siècle, non dans une sépulture mais suspendue dans une grange du Numedal, en Norvège, cette lyre semble avoir passé de main en main, comme en témoignent ses réparations. Il n'en reste que le corps, taillé d'une seule pièce dans du sapin, avec des bras et un joug finement sculptés au couteau. La table, les chevilles, le chevalet et le cordier ont disparu. Un trou sur le côté recevait sans doute une sangle.

À l'atelier : Lyre de Kravik, Lyre de Kravik, Raven

Lyre Tivale

Création originale

L'une des premières créations de l'atelier : une lecture instrumentale de A Mermaid, la sirène peinte par John William Waterhouse en 1901.

À l'atelier : Lyre Tivale, Forest

Harpe-lyre Gaëlia

Création originale, 2014

Un instrument qui réunit la harpe et la lyre. Réalisé en amarante, doté d'un système électro-acoustique mis au point pour lui, il a été serti d'argent et de pierres par l'atelier Grain de Dryade. Il a été baptisé lors d'une soirée dirigée par le conteur Ozégan, puis joué en concert par sa marraine, Anne Auffret, aux côtés de son parrain, Patrik Ewen.

Psaltérion en écu de Puivert

XIVe siècle

Sculpté sur un chapiteau de la salle des musiciens du château de Puivert, à près de trois mètres de hauteur, cet instrument a longtemps été tenu pour symbolique, faute d'autre exemple connu. Trois années de recherches nous ont permis de retrouver ailleurs en Europe d'autres représentations du même instrument, d'établir sa réalité et d'en proposer une reconstitution.

Ces travaux, présentés au colloque de Puivert en 2014, ont donné lieu à un ouvrage, Le Psaltérion en écu.